作者:石头姐
简介:艺术硕士,对电影和文字不那么热爱的人

   
 最近闲的时候一直纠结于一个问题是鸡生蛋还是蛋生鸡?不禁延伸到了自己,自己是因为成为三级拆书家才有了自信?还是因为有自信所以成为了三级拆书家?

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《哈佛家训》作者说到:自信是成功的第一秘诀,是一个人取得成功的内在驱动力。只有自信的人才能够在成功的路上步履如飞,而缺乏自信的人则一定是步履蹒跚。

《长城》海报

   
 挫折是成长的阶梯,困境是人生的另一所大学。一个生前没有经历过困难的人,其生命是不完整的。一个人的成长就是经历一连串的磨难和考验的过程,迎接并克服磨难,才能拥有足够的力量和智慧。

在我看来,《长城》的成片效果不好,在一个如张艺谋一般成熟的导演手中出现这样的作品——即,除了保证基本的剧作结构完整外,故事细节和人物完整几乎无从谈起,这种错误似乎更让观众不能接受。
 
作品的主创团队几乎一水儿的好莱坞班底,挂名的五位编剧全部是美国人(其中马克斯·布鲁克斯(Max
Brooks)还是《僵尸世界大战》World War Z,2013
的联合编剧之一,似乎窥见《长城》中“饕餮群攻”的品味来源),所以故事看起来非常“美式大片”,且占绝对数量的中国人,所有角色都呈现扁平和脸谱化,似乎就没那么难以理解。

   
 读到书中的这个观点,脑洞大开,又开始思考当你自信地做一件事和不自信地做一件事,最后的效果会有差别吗?自信会建立一种良性循环。

(笔者觉得此处有趣的是,在白种人占优势的好莱坞电影中,少数人种、我们尤其觉得黄种人总是很扁平化;但换到了黄种人占数量优势的本片,几乎所有黄种人(包括所有主角和契丹人)仍然很扁平,不知道这是因为:故事主角仍然是白人?精神内核的西化?剧本情节设定的不本土?抑或后期剪掉太多人物旁枝故事所致?大概都有一些)。

   
 自信其实是一个相对概念,同样一个人在不同的领域,会有所专长也会有他的短板,而擅长于否很大程度上决定了一个人在这个领域是自信或者是自卑。

但讨论主创背景之于成片效果而言,就如同景甜饰演的女将军林梅这一角色对故事完整性的伤害,到底是鸡生蛋还是蛋生鸡,这一点容后讨论。

   
 所以,我们说一个人自卑,或许仅仅是某些如社交、谈话等公开场合给我们一种自卑怯懦的感觉,但是或许在某些方面,那些不太能够被人看到的地方,他们反而游刃有余。

>>> 1.别有仪式感的“张式魔幻” <<<

   
 随之而又来一个问题:一个人是因为自信才会把一件事做的更好,还是因为把事情做好了,所以才更自信?似乎回到了鸡生蛋,蛋生鸡的问题。

首先,我并不认为《长城》是“烂”片,这一个字不能以偏概全到不见本片的其他有水准之处。论故事创意,以长城抵御异兽侵略,有国(虽然无家)、有英雄,立意已起;在这个框架下,只要填入合理的情节和人物,即使没有创意,也不会是一部难看的电影,何况片中的视效水准在“国产片”的范畴内,是绝对的加分项。
 

     我们暂且放下这个纠结,仔细思考一下我提到的第一个问题:

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  “当你自信地做一件事和不自信地做一件事,最后的效果会有差别吗?”

《钟馗伏魔:雪妖魔灵》(2015)中魔界山臊一角,这是笔者去年看到最扯的大制作国产魔幻,创作者连最基础的神、仙、人、妖、魔、鬼、怪这种生灵的区别都没搞懂,且特效形象如各位所见,设计风格和中国审美没有一星半点关系。

   
 我的答案是:有。讲个自己的故事:来西安读大学之前,我在一个十八线小县城里生活了18年。那里单纯,朴实,但同样闭塞落后。当一下子跳进西安这个“大观园”之后,产生了巨大的落差和“文化震撼”,随之而来的就是无尽的自卑。很简单一个例子,第一次卧谈,大家谈的全是当年的高大上的品牌衣服鞋子,一双鞋子上千对于我来说简直是消费观的一次洗礼。同样的,大家交流的内容自己很多都从没听说过,最大的感觉就是:

《长城》中的怪物原型选择了饕餮,这个做法在国产魔幻类型片摸索期,我觉得是很聪明的选择。饕餮是中国神话中的上古四大凶兽之一,《山海经·北山经》中描述其——“有兽焉,其状如羊身人面,其目在腋下,虎齿人爪,其音如婴儿,名曰狍鸮,是食人。”
 
我们在电影中见到的“饕餮”,样貌及群体动因基本尊重这一描述:羊身、虎齿、人爪,眼睛在腋下位置,且是被攻击的软肋。这种有根可循的改编,比起外型不知从哪而来的嫁接甚至抄袭,更接近“中国魔幻”的定义。当然,这个合理性只是一个前提,选择与否没有绝对的优劣之分。

别人很强,我很弱。

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 这种自卑的情绪蔓延开来,便会深深地影响自己做事的效率,换句话说,就是做什么事都放不开手脚。因为自卑,所以担心事情会搞砸,而越是担心忧虑就越是畏手畏脚,最后结果也会差强人意。在竞选班干部的时候,因为自卑不敢上台讲话,所以没有当班干部的机会。有一个优秀的同学,想跟她交朋友,因为因为自卑连句话都不敢跟她说。最后因为自卑自己只是想做事情,但是怕着怕那不敢前进。这就是一种自卑的恶性循环。反之,自信也是一样。

《长城》作品中的“饕餮”形象,尽管仍充满了动画感,但角色但形象和性格有来源可依。

   
 一旦在某项工作中获得了赞誉,就会从内心提升对自己的评价,而这种潜意识的自我赞赏,会支撑着自己去开拓更新和更困难的领域。而越是自信,就越是能够让自己大刀阔斧的走下去。良性循环随之展开。2015年12月份通过丽娜老师的一场拆书法讲座接触到拆书帮,不自信的我2016年5份开始了我三级拆书家之旅第一次升级打怪。因为第一次升级打怪自己完美的完成了,加上丽娜老师的赞美和鼓励。我越来越有自信,一发不可收拾,周周都努力写拆书稿。写了改改了写,从来没有怀疑过自己的拆书家之路,也没有怀疑过自己。2016年9月份顺利成为三级拆书家,也意外获得了一份工作。因为这件事情,有了自信,所以做事情都有自信的去做,基本都是一路绿灯。摆脱了原来的畏手畏脚,开始大步前行。

其次是视觉效果,片中无论是饕餮的形象和动作设计,长城外的边塞荒漠,战争场面中的武器、兵器、铠甲等,都算得上精良。或许有人并不喜欢张艺谋把东西方不同的美学风格拼凑在一起,比如夜晚长城内外景的“城堡质地”,怪兽造型的卡通感(笔者真心认为西方电影人无法理解中式怪兽(其实怪和兽在中国文化里,本身就是两种生灵)的粗粝和通灵),这些明显很西式。

   
当然,很多时候并非自信就能够解决一切。我们人生中总会遇到一些我们不可控的磨难,这些挫折由于猝不及防,且大多数来自于外部,会给予我们巨大的打击。

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     其实我们在挫折面前表现得脆弱,是一件再正常不过的事情。

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 在潜意识里,这些来自于外部不可控的挫折,会让你有一种“这不是我的错,为什么要让我承受”的挫败感,既然不是我的错,为什么一定要降临到我的头上。这种疑问越是强烈,越会引导着自己进入一个死胡同,走不出来。

以上两张均为《长城》剧照,但却并不属于同一个美学风格范畴。

     而正确的方式,是“let it be”。说来容易,做起来太难。

但与此同时,他努力把秦腔唱段融进去(也确实算得上动人),击鼓、燃放孔明灯、雾中作战,在这几个片段里,能感觉导演在一众西方主创中,力图融入中式美学所做的尝试。加上他一贯明艳的多色彩偏好,至少让《长城》的标识很鲜明。

   
 但我们要相信,没有一个人的人生是一帆风顺的,即使是那些功成名就的人也都是经历了我们常人无法想象的痛苦之后才获得的。命运有时候不可选,但我们却有选择如何对待命运的权利。

甚至,片中恢宏(但无用)的布兵走位,因为他的多种色块(赤黄绿蓝紫黑)的分布,都不是让人生恶的,反而具备了一些仪式感(跟一般国产大片的形式感,有微妙且高阶一点的区别)。

   
 有的人看着远处的高山,想着爬上去得一百年!有的人却想,爬上去的风景该有多美!

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 所以,对待挫折的态度决定了我们的成长厚度,越是经历磨难和挫折,越是拥有自如生活的能力。

《长城》剧照,这种色块划分画面,其实并不令人生厌。

   
 自信是来自内心的,勇于面对挫折也是来自内心的,《哈佛家训》则让我们勇于倾听自己,拥有一颗强大的内心。

以上是笔者认为《长城》不足以称之为“烂片”的尝试。接下来,是其剧作最大的失败——林将军这条角色线在篇幅上的占比超重,且这一角色被负载了太多功能,拖垮了整个故事。

>>> 2.被压缩的群像空间 <<<

首先我们都知道,在有限的篇幅里,每一帧画面都意味着有取、且必有舍。《长城》时长104分钟,在魔幻、战争这类电影里,算不得长(这类电影的精彩之处就是庞杂的人物线和宏大的主题,这些都必然需要时间去打造);这就意味着,《长城》需要在更紧凑的时间里,交代很多事。
 
电影中的第一场战争戏,在开场10分钟处,而这之前,除了马特·达蒙(Matt
Damon)饰演的雇佣军一方,所有的主要角色均已出场——共有五个将军、一个军师(还有一个士兵彭勇(鹿晗
饰))。

六人依次排开的场面共有三场(如果笔者没漏计的话),但作为主要角色之一,黄轩饰演的鹿军将领邓将军,竟然从头至尾没有一句台词。而笔者第一次观看后在片尾主演之列赫然看到陈学冬的名字,却恍然想不起他的角色,也是二度观看才找到那个只有一句“来者何人?”且同样草草被吃掉的人物(御林军官)。

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《长城》剧照

军营里的所有人物之间,没有个人生命的成长,同生共死的兄弟(妹)情,没有人道主义关怀和人性/社会反思(“贪婪”这个罪宗在电影中,并没有脉络呈现,只是借刘德华饰演的军师一角口头交代一句),那么这些人物都在干嘛呢?他们全部沦为了背景板……
 
既然有“角色”,就有所谓的角色功能和特征,但《长城》从剧作结构来说,所有角色都无来因、无去所。既没有刻画其中任何一人的角色特征,且个人结局都收场潦草,缺乏完整的脉络。

比如陈将军(林更新
饰)的下场是从热气球被饕餮叼下来,死的时候连个特写都没有(亏他还是所有将军里台词和镜头最多的);更遑论吴将军(彭于晏
饰)和邓将军了,主帅去打仗,二人直接没有交代地留在了毫无守国价值的长城上。

这些角色没性格、没故事,甚至没什么台词,自然也不占电影时间,那么时间都用来干什么了呢?大概无论看过,或听过电影的观众都知道答案。是的,时间花在了景甜饰演的林将军一角。

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《长城》剧照,景甜饰演的林梅将军。

>>> 3.没有目标的主角 <<<

有许多“孤胆英雄”或“个人成长史”一样,以单个角色挑大梁的作品(往最近了说,比如《血战钢锯岭》Hacksaw
Ridge,2016),能以一个(孤独的)角色变化穿起一条完整的故事脉络,可这一“完成任务的始终性”,显然被《长城》模糊了,因为片中如果有一个角色能被赋予这种使命,那一定是从欧洲远来中国的雇佣军威廉,而不是在军中倍受爱戴的林将军——一个从头到尾喧宾夺主的二号角色。

同样的,我们以并不非常恰当却相当“好莱坞”的《血战钢锯岭》中几个角色为例,来看下角色功能。
 
戴斯蒙德·道斯(安德鲁·加菲尔德 Andrew Garfield
饰),男主角,性格温顺但很倔强。整个故事,就是从他建立“不杀人”这条信念,中途受到挑战(1.
同伙的阻挠、嘲笑;2. 亲情/爱情的不理解;3.
外界环境的生死挑战),最后坚守这个信念,且被证明他的坚持是正确的。

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《血战钢锯岭》剧照

与他完成整个使命相关的人物有:1.
哥哥:让道斯第一次认识到自己暴力的后果;2.
父亲:战争的受创者,暴力和家庭权力的持有者,既让他有了对战争的初步印象,又加深了对暴力的抵制情绪;3.
爱人多萝西:给予爱情,传递信仰和信念,让道斯的形象更完整,且他“虚无”的坚持从情感角度出发,更具有说服力;4.
战友(态度不同,但同样有对道斯从不理解到赞许,到依靠的转变):这些角色是道斯在战场上坚持孤军奋战的最大动因。
 
从《钢锯岭》也可见,主角的使命是完成任务,而关联性角色是促使主人公开始、及完成使命的主要因素——每个角色所持有的态度、情感、角度有限,因而其作用也就有限,但正因为有限,所以显得合理和真实。

但《长城》中,除了同伴托瓦尔(佩德罗·帕斯卡 Pedro Pascal
饰)外,只有林将军一人与主角威廉互动(彭勇的角色更多的是威廉对他的影响,而非反向),而他的使命是模糊不清的。

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《长城》剧照,马特·达蒙饰演的雇佣军威廉。

这一角色原本是承载剧作任务最合理的角色设定,但最后这个任务,却让林将军截胡了。

如果说威廉的角色目标,是从唯利是图的雇佣军,到找到更高人生信仰——“信任”的孤胆英雄;抑或超越肤色差异,获得拯救人类的使命感的话,那么这种转变太过一蹴而就。

既没有战争给他的触动,也没有与当地人员互动的情感脉络,观众根本找不到转变理由;还不如说他是因为零星的好感,为了帮助林将军成就功绩而奋战到最后。

>>> 4.蹭戏份的林将军 <<<

那么或许,我们能以同样的方式,来对照《长城》中占用大量篇幅的林将军。

首先,如前所述,她在军营倍受拥戴和爱护,不存在所谓“孤胆”、“蜕变”一说。她是一个保家爱国的将领,这是她唯一的行为动力和信念,而这一点几乎从未受到挑战(无论是如父一般的邵殿帅(张涵予
饰)为救自己去世,还是见到满庭的昏君弄臣),她对此都坚定不移、从一而终。严格来说,她既没有战友情,也没有反对者,只有无尽的拥戴。
 
片中与她有、且仅有关联的是两个角色:邵殿帅和威廉。前者可看作“父亲”以及爱国信念的来源(尽管片中表现两人情谊的只有一句“我教过你很多东西……”),这个角色最主要的作用是拯救林将军(虽然此牺牲行为并没有给她带来任何触动)以及将帅位传给她,也就是更明显的将与主角威廉互动的机会,留给了她。

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《长城》剧照,图左为张涵予饰演的邵殿帅一角;除了救林将军和传位,这个角色对剧作没有任何推动力。

第二个关联性角色为威廉,因为他是主角,以好莱坞的故事套路,必然是主角中心制;因而,他的镜头配额一定是有保障的。

为了使林将军一角与之有更多的关系(因为故事线在威廉身上),前者就被赋予了大量的角色功能,以合理地围绕主角。

比如:翻译(因为语言环境,她顺理成章的和主角被绑在了一起)、爱情(因为是唯一有名有姓的女性角色,所以担当起羸弱的感情脉络)、主帅(掌握威廉生死,这个权力微妙地使两人产生分歧和共同利益)。
 

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《长城》剧照

大量的互动在两人之间展开,而林将军显然才是站在关系网中间,能与所有人产生关联的角色,威廉离开她,根本实现不了与他人互动的功能。

至此,一条主次不明的人物线,从整个故事中被挑出,在和主角“蹭关系”的目的下,霸占了整个故事。甚至连一开场就表现出射箭神力的威廉,最后杀死兽王的使命都被(从未表现出战斗力强的)林将军抢了,而前者,只是顺手扔了块磁石,不明所以地结束了战争。
 
从《长城》的成片效果来看,也会让人产生疑惑:到底是林将军的脉络毁了整部电影,还是电影里原本就有“男性林立中的女性突围”,所以需要这个喧宾夺主的女性人物,但演员演砸了而已。但是,因为女性在片中实在是个毫无“性征”可言,也无从谈起性别差异,所以,大概不是电影需要角色,而真的是角色需要电影吧。
 
就此,《长城》诞生与失败,到底是鸡生蛋,还是蛋生鸡?

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