假设要对那部影片归类,相信我们都会把它划入歌舞片行列。小编不反对,但自笔者觉着歌舞只是用作台词的一种表现方式,电影的发展史大概才是电影想要传达给客官的。那类影片平时相比沉闷且充满说教,就像是《彗星好看的女人》或《日落大道》。相较而言,本片娱乐元素杰出,淡化体面性。不够严穆不意味不够伟大,《雨中曲》不是《蜘蛛侠》,金•凯利也不是托比•马奎尔。有媒体称,金•凯利就算只拍过1部《雨中曲》便以丰裕奠定他的身份。本片1反古板,用正剧的主意开始地介绍了电影工业从无声期向有声期的连片。
和玖州的灵活印刷出版一样,有声电影匍1并发,便被视为雨涝猛兽受到业妻子员排斥。卓别麟便称有声片会毁掉电影的艺术性。事实也认证他早先时期的有声电影完全失准,但她个人对有声片尝试的波折不也许拦截时期前进的步子。电影工业走过百多年,科学和技术的升华与改善的翻新不辍使影片走向越来越高越来越强。《爵士影星》的有声开创,《玩具总动员》三个维度动画问世,方今观众更是戴上了3D眼睛设身处地地插足到剧情中。
有声片的出现并非一箭穿心,除去舆论对影片“开口说话”的质询,技术上的难点也摆上了台面。有声片初期遭遇的难堪在那部影片中通过女艺员与话筒的涉及生动而滑稽地方了出去,成为片中令人难忘的一部分:为了录到艺人的动静,剧组把迈克风分别藏在花中、埋在胸前、缝在肩上,再三再四的曲折价优惠制片人贰次次抓狂,也让观众合不拢嘴。
本片完结于一九5三年,限于当时的拍片技巧,经典好莱坞时期的影片拍录地点基本集中在水墨画棚中,极少近日那般转战全球取景。最卓绝的就要算男女主人公一边驾车壹边谈情的桥段,大家曾经在《卡拉奇》、《1夜风骚》、《深闺疑云》等居多的老电影中欣赏过,《雨中曲》也1样接纳:录制机架王丽萍前方透过车前窗进行油画,通过私下幕布上先行拍戏的两面街道后退的影像,让坐在雕塑棚车框内装疯卖傻的饰演者显示出车进路退的时间和空间感。
最终,来研讨那必须谈的段子。男2号送女二号回家后的雨中独舞。“雨中曲(Singin’in
the
Rain)”的片名也由此而来。首先是拍录难度,本段全长4分钟,由八其中长镜头组合,最短1一秒,最长58秒(记录得自个儿好辛勤)。那就表示在一个不隔绝的镜头中,供给主角的跳舞、演唱、表情,摄电影放映机的框架结构、移动、拉进拉出,群众影星的入场、出场容不得一丝偏差。主角金•Kelly在带病情形下一遍通过。但正如罗永浩所说,美学家的点子成就与工作难度未有涉及,头脑简单的创作不会因为是苦温中散热营的就不头脑不难。该段落属于如椽大笔或脑力简单此处无需罗嗦,影史地位唯有《精神病人伤者》中的浴室谋杀,《西北偏北》中的飞机追杀加里•格兰特,《低俗小说》中John•特拉沃尔塔与乌玛•瑟曼的双人舞等段子能勉强与之并列。

好莱坞的摄影棚一共有3七个,大家历经看到了多少个最资深的油画棚。

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《速度与心理》的飚车场景超越四分之二是在那几个水墨画棚内用全息模拟技术拍录的

最闻明的贰五号油画棚

好莱坞的雕塑棚

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